乐队与乐器

 

 

【堂鼓】【钹】【三弦】【琵琶】【二胡】【京胡】【月琴】【笛】【笙】【唢呐】

  戏曲是音乐化的戏剧,戏曲音乐是戏剧化的音乐。作为戏曲形态的京剧,音乐是其重要的表现手段,在综合性的京剧舞台艺术中,起着纽带的作用。一出戏的演出,音乐自始至终贯穿全剧。演员唱、念、做、打的表演,无不需要器乐伴奏辅助。京剧音乐是京剧艺术不可分割的组成部分。

  京剧音乐由唱腔和器乐伴奏两个部分构成。唱腔部分包括采用的腔调及其所属的各种板式及唱法、唱功等。腔调有:西皮、反西皮、南梆子、二黄、反二黄,四平、反四平,吹腔、高拨子,汉调二黄以及昆曲、杂腔、小调。西皮、二黄类是京剧的主要腔调。腔调结构主要为板腔体。由腔调旋律与板式组合的套所构成的唱段,是演员用来表现人物的主要手段和程式。唱腔的功能既可抒情,又可表意,其艺术成就完全体现在演员的唱和乐师的伴奏之中。作为听觉艺术、时间艺术的音乐,是无法用图册来表现的。所以,本书仅采用图片介绍乐队、乐器、乐师及音乐资料。

  京剧乐队旧称场面场面一词由来已久,沿袭至今。早年的戏台均为方形,在台中后部台幔(或板壁)之前(即上、下场门之间),摆放着桌椅和乐器,乐师们分别就座入位,执弦管乐器的在左方,操锣者在右方,掌鼓板的鼓师居中。所谓场面原指的是场上正面的这种设置形式,因而逐渐对这种演奏组织也就称为场面了。后来由于感到此种座位的操作形式妨碍演员的表演,又影响乐师与观众的视线和听觉,乐师遂移到上场门的右边去伴奏;经过多年,还觉得不便,再次移动,最后,京剧乐队的座位才定在下场门的左侧方。

  京剧的场面,弦管乐称为文场,打击乐(锣鼓)叫作武场。二者统称为文武场(或叫它全堂场面)。早期文武场由六至八人组成,演奏上有兼职。

  文场分为弦乐器和管乐器两大类。文场的弦乐器有:胡琴(京胡)、二胡、月琴、小三弦。这几件乐器俗称三大件四大件,是伴奏皮黄唱腔和演奏弦乐曲牌的主要乐器。20世纪50年代后,由于京剧的发展以及按照实际的需要,逐渐增添选用的弦乐器有秦琴、中阮、琵琶、中胡、低胡等。管乐器有:笛、笙、唢呐、小唢呐(海笛)等。其中笛子与笙是伴奏昆曲、吹腔和演奏笛子曲牌的主要乐器;海笛用作吹奏昆曲武戏唱腔或某些曲牌,同时也需加用笛子;唢呐(两支)是京剧里吹奏清曲牌或混曲牌(与锣鼓合奏)的主奏乐器,某些戏里的二黄唱腔有时也用它伴奏。管乐器中后来增加选用的还有箫、管子等。另外,作为效果用的还有号筒、挑子。

  武场乐器包括有:单皮鼓(班鼓)、堂鼓、盆鼓,檀板、广东板,大锣、小锣,钹、小镲钹,大铙、碰钟、汤锣;齐钹、云锣(由文场兼奏)。鼓板、大锣、小锣、钹是主奏乐器,其中鼓板又是领奏乐器。锣鼓绝大部分都是固定音高的单音乐器,没有音高变化,但是由地制作形制上的不同(诸如乐器的大小、厚薄以及选用的材料优劣等),在测听比较之下,其音质、音高就有明显的差异。京剧锣鼓乐器的编配是非常讲究的,常常是按照主要演员的要求和戏剧情节的需要,选用不同音质、音高的乐器加以编配,以求得同唱腔、表演及弦管乐伴奏上风格统一,达到和谐悦耳、美妙动听的音响效果。

  京剧锣鼓主奏乐器的演奏,是按照乐器的各种不同音响节奏,加以组织、编配出来的有规律、有变化、有秩序的多种组合音响套数,即通称的锣鼓点子。它们分别应用于唱、念、做、打的表演之中。打击乐的音响节奏,如果用谐音字或者符号谱式将它记录下来,既可以视奏又可以诵念,便成为打击乐谱,或叫作锣鼓经锣鼓谱

  京剧乐队中的鼓板是两件乐器。由一人掌握演奏。打鼓板者是乐队的总指挥,通常尊称为鼓老鼓师司鼓。剧中锣鼓点子的演奏,唱腔和曲牌的起止、行进、转换、快慢、强弱等各种变化,都由鼓师来领奏。打击乐(锣鼓)是京剧音乐的主导部分,自成体系。

  【板】又叫檀板拍板。打击乐器。由三块宽约六公分、长约二十余公分的红木或黄杨木板制成。分二组,前组二块木板,用弦缚紧,后组一块木板,二者以绳联接。京剧等剧种用以辅助单皮鼓指挥其他乐器,主要用于歌唱时按节拍。由司鼓兼管。奏时左手架板,以底板下面的棱碰击中板,发音以清脆为佳。习惯上常与单皮鼓合称为鼓板

  【单皮】打击乐器。也叫板鼓小鼓单皮鼓。戏曲乐队打击乐和管弦乐的指挥者,演员歌唱时辅助板按节拍。鼓框由坚硬的厚木合成。形扁,面圆而略呈弧形,直径约二十五厘米。中央开孔,直径约五到七厘米,称鼓心。亦有在鼓心旁再开一小孔者,称边心。鼓面全部蒙以猪皮或牛皮。用于伴奏或合奏。是戏曲及民间吹打乐中的重要乐器。演奏时,架于三折式鼓架上,用两根细竹签(通称鼓签或鼓箭子)击打而发声。声音以清脆、均匀、刚柔相济为好。打法分有声的底鼓(如单签、双签、轮奏、打板等)和无声的手势(如指、边、扔、撇、按、划、撤、领、分、抄、扬等)两种形式。因系单面蒙皮,与一般鼓两面蒙皮不同,故而得名。习惯上常与板合称鼓板。司鼓板者称鼓师

  【堂鼓】也叫同鼓。打击乐器。以木为框,形似腰鼓,两面蒙以牛皮。奏时置于木架上,用木槌敲击。形制大小不一。戏曲中一般用来渲染战争、升帐、升堂、刑场等场面的气氛。亦用于民间器乐合奏或秧歌等。

  【大锣】打击乐器。锣的一种。铜制,圆形扁平,直径约30公分,有锣门(即锣心,直径约10公分的圆平面)、锣边(与锣心相连的外圈斜面)两部分。奏时左手持锣绳,使锣面垂直,右手拿击槌,以槌头(用布裹成)击打锣门或锣边而发音。音高亢。常用于戏曲伴奏及民间吹打乐。京剧中所用者形体较小,有京锣之称。戏曲中一般多用于武将或袍带人物的上下场或战争及突变情节的气氛渲染。打法有重击、轻击、闷音、掩音、揣锣、打边等。

  【小锣】打击乐器。锣的一种。铜制,圆形,中部稍突起,直径约20余公分。奏时左手食指、拇指掐锣边,右手拿锣板(长约17公分的竹片),以锣板下端侧面斜棱击打锣门或锣边而发音,发音清朗。常用于戏曲及民间鼓吹乐。戏中一般用于文人、女性或诙谐人物的上下场和配合各种表演上的小动作。打法有重击、轻击、闷音、掩锣、揣锣、打边等。

  【钹】古称铜钹铜盘。打击乐器。铜制圆形,中部隆起如半球状,其径约全径的二分之一,正中有孔,穿系绸条或布条。以两片为一副,相击发声。初出印度,后传至中国,唐时十部乐中有七部用钹。今广泛用于戏曲、民乐合奏中,并形成大小不同的多种形制。其大者谓之铙,俗统称为铙钹

  【齐钹】打击乐器。钹的一种形制。

  【水镲】也叫普钹宫钹水钹齐钹荷叶。打击乐器。在京剧场面上,南方称铙钹;北方称水镲。是京剧伴奏乐器中的主要打击乐器。铜制。中间隆起部分径约与其外圈相仿。两片为一副,互相撞击以发声。京剧中用以按节拍。民间吹打乐及曲艺中亦常用之。俗称乓乓器

  【大铙】打击乐器。又称大钹。铜制。径约尺半有余。较水镲薄。中间隆起部分极小。以两片为一副,互相撞击以发声。其音响而壮。戏曲中用以渲染气氛。京剧中或用以状巨浪声,如《泗州城》、《雁荡山》等水战时用之;或用以状风声。

  【云锣】也叫十面锣九音锣。打击乐器。由十个固定音高的小铜锣组合而成,并按照音阶的高低编成一组,放置在特制的木架上。用于伴奏和合奏。京剧中专用于合奏的曲牌里。

  【三弦】拔弦乐器。又称弦子。由秦代的弦鼗发展而来。近世常用者筒为木制,形长方而四角弧形,两面蒙蟒皮,柄长而无品,张三根弦,上设三轸,左二,右一。琴颈长约三尺三寸。以指甲或拔子拔弄发声。按四、五度关系定弦。分大小两种:大三弦又名大鼓三弦京三弦,原盛行于北方,用以伴奏大鼓等曲艺;小三弦又名曲弦南三弦,原盛行于江南,用以伴奏昆曲、京剧、弹词及江南丝竹合奏。

  【琵琶】拔弦乐器。秦汉时称批把弦鼗。出于胡中,马上所鼓。以后有断改进,发展为阮咸、秦琴、三弦、月琴等多种形制,其共同特点为圆形直颈,宋以前均称琵琶。南北朝时又有曲项琵琶传入,隋唐年间盛极一时,有龟兹琵琶、五弦、忽雷等,其共同特点为半梨形曲项,当时统称为胡琴。唐宋以来,在两种琵琶基础上不断改进,逐渐形成现今形制:音箱呈半梨形,面平背圆,以桐木板蒙面,琴项向后弯曲,颈与面板上设,张四根琴弦,按四五度关系定弦。演奏方法改原横抱为竖抱,改原用拔子弹奏为五手指弹奏,成为独奏、伴奏和合奏的重要民族乐器。许多地方戏曲剧种、曲艺曲种都用为伴奏乐器。近代通行的琵琶为四相十三品,后经改革,增至六相二十三(四)品,能奏所有半音。

  【胡琴】拉弦乐器。唐宋时,凡来自北方和西方各少数民族的拔弦乐器,如琵琶、忽雷等,统称胡琴。作为拉弦乐器,最早记载见于宋沈括《梦溪笔谈》:马尾胡琴随汉车。元代用于宴乐,《元史·礼乐史》:胡琴制如火不思,卷颈龙首,二弦用弓捩之,弓之弦以马尾。今用者,琴筒以蛇皮或桐木板蒙面,筒上装琴杆,杆上端设木轸二或四,从木轸到筒底张弦,琴筒面置琴码架弦,以弓张马尾纳二弦间,奏时左手按弦,右手拉弓,使马尾擦弦而发音,按五度关系定弦,凭弦的松紧定音高。奏时用弓的中段或稍近右端,则发音能圆足饱满。有二胡、板胡、京胡、四胡等不同形制。

  【二胡】拉弦乐器。胡琴的一种,比京胡大,琴筒木制或竹制,直径约八、九厘米,一端蒙以蟒皮或蛇皮,琴杆上有二轸,张弦二根,按五度关系定弦。用于独奏、伴奏和合奏。目前京剧青衣唱腔的伴奏乐器中,大多增添了二胡,系梅兰芳所创始。民族乐队所有南胡(也叫二胡)与京胡有所不同。另有高胡、中胡、大胡、低胡等多种形制。声音低沉柔和,表现力强,演奏悲壮的曲调,尤为感人。许多地方戏曲剧种、曲艺曲种都用为伴奏乐器。

  【京胡】拉弦乐器。胡琴的一种。形似二胡而较小,琴筒用竹子做成,直径约5厘米,一端蒙以蛇皮(现亦有蒙化学纤维织品者),张弦二根,按五度关系定弦。奏时使马尾弓擦弦而发音,其音劲嘹亮。主要用于京剧的伴奏。

  【月琴】拔弦乐器。有圆形而扁平的木制共鸣箱,两面均蒙以桐木板,形似阮咸,但琴颈较短。清番部改其制为八角形。颈与面板上均高十品或十二品,张四根琴弦,分为两组,每组调成同音,按五度关系定弦。现经改革,品位增至二十三或二十四品,张三根或四根弦,不再分组调成同音弦。以拔子弹奏,发音清脆明亮,用于独奏、伴奏和合奏。许多地方戏曲剧种、曲艺曲种都用为伴奏乐器。

  【笛】横吹管乐器。现今的笛是由古时称之为横吹的管乐器发展而来,俗称笛子、横笛。历代所流传的笛子种类很多,如竹笛、铁笛、铜笛、玉笛、芦笛等,后四种都不普遍。竹笛有吹孔一,指孔六,近吹孔另有一膜孔,蒙以芦膜或竹膜。尾部常有两个定音孔(起调音作用)和两个放音孔。是用于独奏、合奏或伴奏的重要民族乐器。其形制大小不一,最常用者,有梆笛曲笛两种。梆笛因常用于梆子戏的伴奏而得名;曲笛常用于昆曲和京剧。梆笛型体小,音色清脆;曲笛型体大,音色醇厚。一般梆笛比曲笛的音高四度,以小工调(即调)为基准。一支曲笛经吹奏时指法的变换可以转出七种调门。目前另有一种特制定调门的笛子,吹奏时不需变换指法。

  【笙】簧管乐器。殷周时已流行。由簧片”“笙管斗子三部分组合而成。簧片古时用竹制,后改用响铜,施于笙管内下端。笙管为长短不一的竹管,十三至十九根不等,近上端处开音窗,近下端处开按孔,并插入锅形用瓠、木或铜制成的斗子内。斗子连有吹口。吹奏时手按指孔,吹吸振动簧片而发音。能奏和音,音颤而柔和。为民间器乐合奏中的主要乐器,昆曲用以配合笛伴奏。现经改革,有二十四簧笙、三十六簧键钮笙等,转调便捷,表现力更为丰富。用于伴奏、合奏或独奏。

  【唢呐】簧管乐器。原流传于波斯、阿拉伯一带,金元时传入中国。由侵子木管碗子三部分组合而成。吹奏时侵子上按一芦哨以发音。侵子形似葫芦;木管形似竹节,上细下粗,开有八个音孔(正面七孔,背面一孔);碗子即铜制扩音喇叭,套在木管下端,可以上下移动。根据尺寸大小来区别种类,如喇叭、大吹、海笛、小青等,均以小工调(调)为基调。可以转奏七种调门。六寸以下的称为海笛,又名小唢呐。发音尖而响亮,是民间吹打乐器中的主要乐器,亦可用于独奏。戏曲中常用来烘托渲染发兵、饮宴、庆典等场面的气氛,以及群吹曲牌时作伴奏。海笛常用于武戏中伴唱昆曲。

  【挑子】吹管乐器。由两节长喇叭筒组成,上节比下节细,形似大号。发音极简单,仅低音6、1两个音阶。京剧舞台上,用以增强气氛。大将起霸时、罪犯行刑时均常使用。有时也用以表现马嘶声,称为马唤,如京剧《霸王别姬》中乌锥马的咆哮。演出开始前,紧接吹台之后吹奏挑子,则表示散场,戏曲界称之为挑子起挑子落

 

 

工作室地址:北京市昌平区天通苑三区3号楼1单元202
工作室电话:
01084816135

工作室联系人:韩文德        

手机:13520759201    13520639648    
邮政储蓄帐号:

6221881 0000 6215 7615收款人:韩文德)

中国建设银行帐号:

6227 0000 1284 0245318(收款人:韩文德)
网址:  http://www.bjhsjh.com 

邮箱:  bjhsjh@126.com

 

专营店联系人:韩龙岩  电话:13910031219

(详细地址请点击专营店)

 

版权所有 北京韩氏京胡工作室 京ICP备08081545号 技术支持:北京网站建设